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Creación de escenarios con AutoCAD

Piense en el arte de la coreografía escénica. No, no en cómo un cantante ataviado con leotardos de brillantes colores se mueve sin parar hasta llegar al clímax de su actuación, sino en la forma en la que interactúa con el escenario que le rodea, en cómo los edificios aparecen y desaparecen en el tiempo que suenan solo unos pocos compases y en cómo alguien sentado en platea tiene una experiencia visual completamente diferente (aunque no menos interesante) que una persona sentada en el centro de la primera fila del patio de butacas.

El escenario es uno de los aspectos más cautivadores de un espectáculo y su diseño (o la falta de este) suele ser la primera y la última impresión que una producción puede dejar en su público. ¡Es algo fantástico! Como por arte de magia, puede abandonar su butaca del Teatro Real o de La Maestranza, o del salón de actos de la escuela, y transportarse a la Verona de Romeo y Julieta, al País de Nunca Jamás de Peter Pan o a la Fuenteovejuna de Lope.

El Capitán Garfio (Anna Francolini) y los piratas, PETER PAN. Imagen por cortesía de Steve Tanner.

Oli Cooper, delineante de proyectos del Teatro Nacional de Londres, es la persona que se encarga de transportarle a esos mundos. «Tomo modelos de escala 1/25 que los diseñadores han creado, o incluso simples diseños conceptuales, y los convierto en dibujos de diseño completos que los diseñadores pueden editar y actualizar en función del presupuesto, las funciones o los materiales disponibles», explica. «A partir de ahí, los dibujos pasan a la siguiente fase, donde fabricamos la pieza en un taller de carpintería o metalistería para el escenario. Además, creo proyectos de cimentación del teatro (que son fundamentalmente los planos del arquitecto) integrando todos estos elementos y veo cómo se coordinan entre sí a fin de coreografiar sus movimientos por el escenario».

Oli Cooper en el Teatro Nacional de Londres.

Pero aquí no queda todo. Oli debe tener en cuenta qué ocurre con estos escenarios cuando se baja el telón por última vez: «Tengo que pensar en dónde almacenar este material al principio y luego hasta el final del espectáculo, o si se va a transportar o destruir».

Para Oli, que ha trabajado en gran cantidad de producciones muy conocidas durante sus cinco años en el Teatro Nacional, hay una cosa que nunca varía en cada uno de los espectáculos en los que participa: su software.

«Todo el mundo con el que he hablado usa AutoCAD y lo entiendo perfectamente», afirma. «Con los procesos que seguimos en el teatro y la velocidad a la que cambian las cosas, AutoCAD nos ayuda a no perder comba como ningún otro programa. Nos permite hacer las cosas con precisión, pero también de forma natural, y este es un equilibrio realmente difícil de encontrar».

Dibujo de AutoCAD de la estructura de la gran base de la Torre del Tambor. Imagen por cortesía de Oli Cooper.

Aunque el software siempre es el mismo, los espectáculos no podrían ser más distintos. Al trabajar en 2013 en «The Light Princess», tuvo que tener en cuenta que una de las actrices principales pasaba la mayor parte del tiempo en escena en el aire. En 2012, para «ArkIVE» fue necesario montar un arca sin apoyos fuera del teatro, que The Guardian describió como «un barco gris de casco trincado que ha encallado: construido a partir de otros escenarios y materiales reciclados, con unos 17 metros de eslora y un mástil de 10 metros».1

The Light Princess. Imagen por cortesía de Brinkhoff Mögenburg.
ArkIVE. Imagen por cortesía de Oli Cooper.

No podía faltar la producción de Olivier nominada para diversos galardones, Peter Pan. Aquí no había habitaciones lujosas ni barcos pirata, sino un Nunca Jamás con apariencia de almacén oxidado tomado en secreto por unos niños, con los cables a la vista, todo ello en un entorno propio del ático de una abuela, si es que esa abuela viviese en un astillero abandonado.

Peter Pan (Paul Hilton) y el Capitán Garfio (Anna Francolini), PETER PAN. Imagen por cortesía de Steve Tanner.

A pesar del aspecto desarrapado, entre bambalinas se había realizado un trabajo de precisión. «Dada la calidad y el nivel que se espera, personalmente nunca creo que vaya a cambiar AutoCAD por otra cosa», afirma. «Con los complementos que se han añadido últimamente, hay muchas posibilidades nuevas en AutoCAD adoptadas de otros programas. Todas esas funciones que se van añadiendo hacen de AutoCAD la mejor herramienta genérica y, a la vez, sigue siendo más específica que cualquier otra que haya utilizado».

Dibujo de AutoCAD de la placa de rueda superior de la Torre del Tambor. Imagen por cortesía de Oli Cooper.

Con AutoCAD como punto de partida, Oli y sus compañeros están empezando a diversificar, añadiendo otros programas de Autodesk como 3ds Max y Stingray para probar líneas de visión. Se trata de un proceso fascinantemente complejo, en el que se tiene en cuenta una cantidad enorme de variables para cada pieza del escenario.

Cada espectáculo en vivo conforma una experiencia y un momento únicos, y los actores que contribuyen a esa experiencia confían en que en el lugar adecuado y en el momento justo aparezca la pieza del escenario que esperan. Una pieza que no se rompa, no se desgaste ni se mueva inesperadamente. Pueden dar las gracias a Oli por hacer esto posible.

The Light Princess. Imagen por cortesía de Brinkhoff Mögenburg.

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